Единственное солнце китайской индустрии развлечений — Глава 53

Глава 53. Битва на вершине (44. Снова обновление на десять тысяч иероглифов — прошу голоса за главу!) В этой сцене влиятельный род Сунь задумал поджечь постоялый двор, чтобы устранить императорского чиновника. Старец Сухое Дерево У Чжэньхай, по поручению главы рода Сунь Шичана, должен был обеспечить «случайную» гибель главных героев, прибывших расследовать крупное дело в Цзяннани. Здесь содержалась и дань классике: У Чжэньхай, достигший стадии Мастера-наставника, одной рукой ловил пули из огнестрельного оружия, демонстрируя во всём величии мощь своего мастерства. Причиной его гибели стала слепая уверенность в собственных силах и недооценка разрушительной силы взрывчатки. Лу Бин нанёс артиллерийский удар, и заранее заложенные мины мгновенно устранили противника. Сыграл свою роль и возраст: даже Мастер-наставник в преклонных годах неизбежно стареет. Однако и в последний миг У Чжэньхай проявил истинное величие Мастера-наставника: его внутренняя ци объединила кожу, мышцы, кости, внутренние органы и мозговое вещество в единое целое, словно куклу на невидимых нитях. Его боевой дух вспыхнул ярко, поддерживая жизненные силы вопреки всему. Его плоть и кровь выдержали взрыв артиллерийского снаряда и пороха. Но человек всё же имеет пределы, и такие ранения были несовместимы с жизнью. Тем не менее до самого конца У Чжэньхай сохранял леденящую душу решимость убийцы — величие Мастера-наставника осталось непоколебимым. Шэнь Шандэн обсуждал с командой детали съёмок. В ней участвовали постановщик боевых сцен У Цзин, исполняющий роль Лу Бина, команда хореографов, техническая группа, Чэнь Кунь в роли Чэнь Мо и Цзи Чуньхуа, играющий У Чжэньхая. Цзи Чуньхуа — тот самый актёр, что сыграл Дуань Яньцина в «Тяньлунском восьмикнижии». В молодости он состоял в провинциальной команде Учжэна по ушу. Его лицо казалось грозным, но играл он с исключительной серьёзностью. На площадке он был совершенно не похож на своего телевизионного персонажа — добродушный, часто улыбающийся и уважительно относящийся даже к простым дублёрам. Цзи Чуньхуа внимательно слушал указания Шэнь Шандэна. Снявшись более чем в двадцати фильмах, на этот раз в съёмочной группе «Ду Гуна» он чувствовал себя словно Лю Лаолао, впервые попавшая в Великий сад Цзя. Он многому научился. Прежде всего, персонаж У Чжэньхая отличался от типичных злодеев. Как антагонист, он обладал полноценной биографией, будто действительно существовал в истории. Прозвище «Старец Сухое Дерево» он получил потому, что в юности практиковал «Искусство Сухого Дерева». От этого его лицо преждевременно состарилось, став похожим на засохшее дерево. Позже, изучив множество стилей, он на основе «Искусства Сухого Дерева» создал «Искусство Вечной Весны и Увядания». Нельзя не признать: У Чжэньхай был гением. «Искусство Сухого Дерева» изначально не относилось к первоклассным боевым искусствам, но его усовершенствованная версия превратилась в легендарное боевое искусство. Именно благодаря чудесным свойствам этой техники он прожил полтора столетия. У Чжэньхай родился в двадцатом году правления Хунъу, когда династия Мин только вступала в эпоху расцвета и была полна жизненной силы. Его семья, в рамках политики масштабной миграции Чжу Юаньчжана, переехала с юга в Центральный Китай. Он стал свидетелем хаоса восстания Цзиннань, а в эпоху Юнлэ участвовал в нескольких походах Чжу Ди на север. Хотя тогда он был лишь простым солдатом, в нём уже жила героическая отвага, стремящаяся к славе Чэнь Тана и стабильности Поднебесной. Благодаря выдающемуся таланту он совершил немало подвигов и даже стал придворным наставником императорской семьи. В шестидесятилетнем возрасте он пережил катастрофу у Ту-Му-Бу, после чего его характер резко изменился. Он оставил семью, скрыл своё имя и инсценировал собственную смерть, уйдя от мира. После ста лет, тоскуя по родным местам, он вернулся в Цзяннани и даже воссоздал свой род. В последние годы, достигнув 140 лет, он осознал, что даже стадия Мастера-наставника не спасает от неумолимого старения. Он начал искать пути продления жизни и одновременно планировать будущее для своего рода, став главным наставником влиятельного семейства Сунь из Сучжоу. Цзи Чуньхуа впервые столкнулся с злодеем, обладающим столь глубокой и цельной историей. В отличие от традиционных карикатурных антагонистов, У Чжэньхай, хоть и был функциональным второстепенным персонажем, с самого начала до конца сохранял достоинство Мастера-наставника. Даже в смерти он оставался неприкосновенным и внушал уважение. Кроме того, Цзи Чуньхуа не только актёр, но и бывший постановщик боевых сцен. В «Ду Гуне» его особенно поразили идеи Шэнь Шандэна в области боевых искусств. Используя современные технологии, Шэнь Шандэн стремился визуализировать внутреннюю ци, делая её восприятие интуитивно понятным. Это было неслыханно! Что до ранжирования боевых искусств, то Цзи Чуньхуа считал это упрощением для массового зрителя. Настоящим же откровением для него стала физиологическая визуализация: оказывается, боевые искусства можно представлять и так! Подход Шэнь Шандэна к постановке боевых сцен выходил за рамки традиционной хореографии. Он объединял усилия с технической командой, называя это «междисциплинарным подходом». Он больше не полагался исключительно на опыт и не поощрял рискованные трюки. Вместо этого он использовал научные знания: сначала рассчитывал и моделировал желаемый эффект. В качестве консультантов привлекались преподаватели и студенты спортивных вузов по направлению «биомеханика движения», а также специалисты из механико-машиностроительного и медицинского факультетов. Для опасных сцен сначала проводился анализ прочности материалов методом конечных элементов, затем следовала демонстрационная съёмка, и лишь потом — официальная. В традиционной команде при таких трюках неизбежны травмы, а то и серьёзные несчастные случаи. Но съёмочная группа «Ду Гуна» завершила всё без единого инцидента. Для актёра вроде Цзи Чуньхуа, наблюдавшего за развитием фильмов о боевых искусствах на протяжении всей карьеры, подобный подход стал настоящим потрясением. Так думали не только он — остальные постановщики боевых сцен испытывали то же самое. — Давайте ещё раз пройдём репетицию, — сказал Шэнь Шандэн, вновь уточнив точки взрыва. Сцена включала взрывы, и, будучи инженером в прошлой жизни, он твёрдо придерживался одного правила: безопасность — прежде всего. Что до боевой постановки в «Ду Гуне», то, в то время как остальные восхищались, Шэнь Шандэн оставался недоволен. В его представлении идеальная команда должна называться «инженерной командой по боевым сценам». Помимо биомеханики, динамики, машиностроения и медицины, в неё должны входить специалисты по человеческим моделям и, главное, команда компьютерного моделирования. Каждая боевая последовательность сначала проходила 3D-моделирование и тестировалась на компьютере. Требовалось программное обеспечение для захвата движений, способное не просто записывать движения, но и в реальном времени анализировать ключевые механические параметры, сопоставляя их с теоретическими моделями для оптимизации. Также нужны были вспомогательные устройства: система тренировки с подвесами, установки для высокоскоростного перемещения, устройства мгновенного смещения центра тяжести, системы динамической балансировки — всё это позволяло актёрам заранее адаптироваться к работе на проводах. Кроме того, реквизит должен был быть «научно усилен»: например, оружие — с оптимизированным распределением центра тяжести, чтобы его взмахи соответствовали физическим законам, создавая ощущение «реальности» и весомости. Использовались специальные материалы — высокоплотная пена, композиты с заданным составом, — чтобы имитировать реальный вес, тактильные ощущения при столкновении, звук и вибрацию, при этом обеспечивая безопасность. В идеале следовало сотрудничать с ведущими вузами, создавать лабораторию и даже собственную компанию по спецэффектам. Постепенно накапливая 3D-модели персонажей как цифровые активы, можно было бы заранее просчитывать на компьютере сложные сцены, особенно с эффектами внутренней ци. Со временем это значительно снизило бы затраты. Но в «Ду Гуне» ничего подобного не было. Во-первых, из-за денег: бюджет в 12 миллионов юаней был немал, но для реализации идей Шэнь Шандэна явно недостаточен. Во-вторых, не хватало людей и времени. Требовались специалисты, умеющие сочетать кинопроизводство и технологии. Даже если бы появились деньги и люди, на всё это потребовались бы годы. За несколько месяцев Шэнь Шандэн мог лишь немного улучшить традиционную постановку боевых сцен. Прежде всего он должен был завершить фильм, а не экспериментировать с технологиями. Поэтому он сознательно выбирал молодых постановщиков, легко воспринимающих новое. То же самое касалось и технических консультантов. Даже в этом случае традиционная команда по боевым сценам поначалу смотрела на технических консультантов свысока, считая их методы «показухой» и полагая, что настоящие боевые сцены строятся на опыте и интуиции. Лишь после длительного периода адаптации, при активном содействии У Цзина, обе стороны начали работать в унисон. Шэнь Шандэну нужно было сначала доказать, что сочетание традиционной хореографии и технических консультаций даёт положительный результат. Идеалы — это прекрасно, но сначала надо выжить. Что до будущего, Шэнь Шандэн мечтал стать вроде Кэмерона: снимать фильмы с бюджетом в миллиарды юаней и менять всю индустрию. — Хорошо, сняли. Съёмки «Битвы на вершине» заняли три дня. Несмотря на некоторые трудности, в целом всё прошло гладко. Шэнь Шандэн не подозревал, что его «так себе» в глазах других выглядело по-настоящему поразительно. За эти десять с лишним дней вся съёмочная группа убедилась в исключительных способностях молодого режиссёра. Его энергия и память были просто пугающими. Он помнил все детали — от крупных решений до мелочей — и чётко отслеживал текущий прогресс по каждому направлению. Даже стажёра, который ходил за водой, он знал по имени. Атмосфера и результаты работы в группе «Ду Гуна» убедили всех участников в исключительности проекта. Обещание Шэнь Шандэна «создать историю» постепенно становилось реальностью. Это напрямую сказалось на мотивации: команда работала с невероятным энтузиазмом. Однако у самого Шэнь Шандэна тоже были свои заботы. — Режиссёр, у меня есть идея, — обратился к нему Чэнь Хао, прищурившись. — У Су Сяосяо есть особый дебютный кадр. А нельзя ли придумать что-то подобное и для её финального появления? Прошло уже несколько дней, но Чэнь Хао по-прежнему не мог забыть свой вступительный эпизод: Шэнь Шандэн снял её настолько красиво и органично. Он был режиссёром с безупречным вкусом, и всё — от костюмов до реквизита — было на высочайшем уровне. В сердце Чэнь Хао Шэнь Шандэн уже сравнялся с Чжан Имоу.