Восхождение мангаки, к черту любовь! — Глава 646

Глава 645. CLAMP «Священная хроника» «Священная хроника» — произведение, созданное 36 лет назад японской мангакской группой CLAMP. Это фэнтезийная сёдзё-манга. Если говорить о CLAMP, то в прошлой жизни Оды Синго, на Земле, среди ранних поклонников манги из Хуа Ся их имя было известно каждому. Именно благодаря изысканным иллюстрациям в «Священной хронике» и «X/1999» бесчисленные фанаты из Хуа Ся приходили в восхищение, не переставая удивляться: «Да у них глаза просто огромные!» Однако сюжеты этих работ были крайне жестоки: зачастую невероятно популярный персонаж внезапно погибал, заставляя читателей буквально рыдать кровавыми слезами… В ту эпоху у большинства фанатов ещё не выработалась психологическая устойчивость к таким издевательствам со стороны авторов. Во вселенной CLAMP каждый персонаж свято чтит обещания. Ради одного лишь слова, данного кому-то, они готовы пожертвовать всем — даже если рухнет мир и рассыплется небосвод. Эта черта особенно ценилась женской аудиторией и стала одной из ключевых причин широкой популярности CLAMP в японской индустрии манги в том мире. Именно поэтому Ода Синго выбрал именно творчество CLAMP. Привлекательность их работ для девушек остаётся актуальной даже спустя 36 года — они по-прежнему отвечают глубинным психологическим потребностям. К тому же стиль рисовки CLAMP отличается особой пышностью и декоративностью. Это как раз противоположный вектор развития по сравнению с «Волшебной девочкой Мадокой», к которому стремился Ода Синго. Такой подход должен был дать превосходный рыночный эффект. Сейчас была эпоха бумажных изданий, но одновременно и время, когда комиксы и другие традиционные развлечения всё больше вытеснялись короткими видео и другими новыми форматами. Открытие нового журнала женской манги издательством Харута Сётэн выглядело решительно контрцикличным шагом — чтобы хоть как-то пробиться на рынок, требовался мощнейший маркетинговый ход. — На этот раз рукопись задержалась на постобработке так надолго! — с редким для себя изумлением произнесла Хатакадзэ Юдзуру, рассматривая свежие страницы. Обычно она была очень сдержанной и немногословной, но сейчас её действительно поразила сложность постобработки «Священной хроники». — Ещё бы! У меня уже глаза болят, — пожаловалась Фудодо Каори. Она была лучшей в студии по работе с компьютером. Наложение тоначи-бумаги теперь выполнялось с помощью цифровых инструментов, но всё равно занимало около 60 % всего времени выпуска манги. Это был поистине пугающий показатель. В типичной мангастудии распределение времени выглядело примерно так: 30 % — раскадровка и линейные наброски, 40 % — детальная прорисовка, 10 % — диалоговые окна, 10 % — фон, 10 % — проверка. Однако в зависимости от стиля конкретной манги эти пропорции могли сильно меняться. Например, в «Волшебной девочке Мадоке» больше всего времени уходило именно на раскадровку. Ода Синго почти дистанционно обучал Рэйко составлению раскадровок, а на ранних этапах сотрудничества даже сам делал простые линейные эскизы, чтобы заложить основу будущих кадров. А вот в «Священной хронике» основное внимание уделялось созданию атмосферы с помощью тоначи-бумаги. CLAMP в своё время, пожалуй, не были абсолютными лидерами по использованию тоначи-бумаги в японской манге, но уж точно входили в число самых трудолюбивых студий. Именно обильное применение тоначи-бумаги принесло многим их работам потрясающий визуальный эффект. Тогда ещё не существовало цифровых инструментов — тоначи-бумагу приходилось вручную вырезать и клеить. Причём многие листы не имели клеевой основы и прикреплялись методом ксерокопирования на обычную бумагу, что требовало от художников невероятной аккуратности и терпения. Бывшая участница CLAMP Акияма однажды сетовала, что во время работы в студии весь её день проходил в возне с различными видами тоначи-бумаги. Их было так много, что малейшая ошибка могла испортить целый оригинал. Она тогда работала, будто рисковала жизнью, и даже во сне ей снились облака из тоначи-бумаги… И всё же, даже покинув CLAMP, Акияма в своей новой работе «Небесный чертог» продолжила активно использовать тоначи-бумагу — даже ещё более интенсивно, чем раньше. Причина была проста: красота! Атмосферная красота! Визуальный язык тоначи-бумаги идеально соответствовал эстетическому восприятию женщин! Поэтому Ода Синго, полностью уважая замысел великих мастеров CLAMP, решил ещё больше усилить атмосферный эффект тоначи-бумаги. Вместе с Хатакадзэ Юдзуру — обеими обладательницами мастерства выше 90 баллов — и при поддержке компьютерных технологий они стремились довести эстетику тоначи-бумаги до совершенства. Благодаря системе их скорость, эффективность и уровень исполнения достигли такого уровня, что они могли практически дословно воссоздавать оригинальные иллюстрации CLAMP. Более того, Ода Синго добавил в работу современное понимание художественного стиля, гармонично сочетая ретро-ощущение с актуальными трендами. — Эта… эта манга на самом деле… — Такано Ран, курировавшая выпуск нового журнала, не могла закрыть рот от изумления, увидев готовые страницы. Мицука Мицуо тоже был поражён: — Какая колоссальная разница по сравнению с предыдущими работами! Не похоже вовсе на творчество мужчины-мангаки! Такано Ран и Мицука Мицуо специально приехали в студию Оды Синго, поскольку придавали огромное значение его новому проекту. Но они никак не ожидали, что результат окажется настолько потрясающим. «Волшебная девочка Мадока» славилась почти безупречной проработкой деталей, однако сама техника рисования персонажей не требовала особых изысков. А вот «Священная хроника» демонстрировала полное владение всеми приёмами тоначи-бумаги, поднимая атмосферу всей работы до недосягаемой высоты. — Атмосфера просто великолепна! Идеально передаёт тему! — глаза Такано Ран горели зелёным огнём. Она думала, что даже сейчас, не говоря уже о юности, обязательно купила бы такой выпуск на коллекцию. — Я уже представляю, какой ажиотаж вызовет анонс таких иллюстраций! — Мицука Мицуо бережно держал страницы, словно боялся повредить шедевр, и с восторгом произнёс эти слова. Будучи человеком с богатым опытом в индустрии, он мысленно перебрал десятки мангак последних лет и не мог вспомнить ни одного, кто бы достиг подобного уровня владения тоначи-бумагой. И главное — сюжет этой работы органично вплетал в себя элементы буддийских легенд, а тоначи-бумага идеально подчёркивала мистическую атмосферу повествования. — А что, если вообще ничего не раскрывать? — вдруг сказал Ода Синго. — Это может дать ещё больший рыночный эффект. — А? — Не раскрывать? Ода Синго улыбнулся: — Да. Добиться дефицита первого выпуска на рынке. Как вам такая идея? — Дефицит? — Мицука Мицуо удивился. Разве новый журнал может быть в дефиците? Невозможно. Первый тираж комплексного сборника манги всегда печатают не меньше чем в 500 000 экземпляров, чтобы обеспечить достаточное покрытие торговых каналов. Ведь даже при меньшем тираже расходы на дистрибуцию не уменьшаются. Но так как у нового издания нет постоянной аудитории, большинство покупок будет случайным. Лишь немногие фанаты последуют за автором при переходе на другое издание. Поэтому обычно первые номера новых журналов распродаются лишь через несколько месяцев. Даже если имя Оды Синго и привлечёт дополнительных покупателей, их всё равно будет немного. Ведь даже великие мангаки Японии сталкивались с охлаждением интереса, когда переходили на другие журналы. Привычки читателей трудно изменить. Ода Синго понял их сомнения и пояснил: — Я имею в виду полную секретность вокруг моей работы. Но я абсолютно уверен: как только она выйдет в продажу, сразу возникнет дефицит! — Но мы же можем сократить тираж? Хотя… есть ещё цифровая подписка… — Поверьте мне, «Священная хроника» — это манга для коллекционеров бумажных изданий! Электронная версия просто не передаёт всей сути! — Ода Синго уверенно поднял голову. — Сократим объём поставок! Обычно печатают 500 000 экземпляров, верно? Мы выпустим только 300 000, а остальные… удержим неделю! Хе-хе-хе. Ода Синго издал зловещий смешок.