Единственное солнце китайской индустрии развлечений — Глава 134

Глава 133. Догнать и перегнать Голливуд

Шэнь Шандэн приехал в Пекинский университет физической культуры ради своей заветной мечты — создать команду по инженерии боевых сцен.

Наконец-то появился зачаток, на котором можно строить.

Комедии, конечно, тоже будут, но главный фокус — трилогия «вселенной Ду Гуна», ведь именно этот путь уже доказал свою успешность.

Успех фильма «Ду Гун» всё ещё вызывал сомнения у некоторых, особенно в нынешнюю эпоху, когда повсюду доминирует повествование об «ином», а нарратив о «самости» неизбежно подвергается более жёсткой критике.

Однако если следующие картины также добьются успеха, его формула «китайское ядро + китайские визуальные эффекты» постепенно превратится в новую инвестиционную логику, войдёт в зрительскую эстетику и будет полностью принята рынком.

Только тогда инновацию, начатую «Ду Гуном», можно будет считать по-настоящему успешной, а новые отраслевые стандарты и правила — окончательно утверждёнными.

Еду едят по кусочкам, дорогу проходят по шагам.

Если метод верен — всё обязательно получится.

Когда Шэнь Шандэн снимал «Ду Гуна», у него было множество идей, но тогда условия не позволяли их реализовать.

Теперь же, когда у него есть и известность, и деньги, он наконец может последовательно воплощать их в жизнь.

Потратить несколько миллионов юаней на технические исследования — теперь он себе это может позволить.

Кортеж Шэнь Шандэна въехал на территорию Пекинского университета физической культуры.

Приём здесь оказался на высоком уровне.

Заместитель ректора, курирующий учебный процесс, тренировки и научные исследования, лично вышел встречать гостей. Его сопровождали руководители Института ушу и Института наук о движении человека.

Шэнь Шандэн поспешил вперёд, чтобы пожать руки:

— Какая честь! — воскликнул он. — Я совершенно смущён, совершенно смущён!

Заместитель ректора вежливо ответил:

— Режиссёр Шэнь, вы принесли нам славу! Вы перевернули тот корабль, что десять лет давил нам на головы!

Руководитель Института ушу улыбнулся:

— Вчера вечером смотрел «Лицом к лицу» — отлично сказано! Подняло настроение!

— Благодарю, благодарю, — искренне поблагодарил Шэнь Шандэн университет за техническую поддержку.

Он остро ощутил огромное влияние «Ду Гуна» и то, как в эту эпоху уважают «великих режиссёров».

Его действительно воспринимали как художника.

Шэнь Шандэну даже неловко стало — он ведь раньше не раз критиковал академическую школу. А теперь сам стал одним из тех, кто извлекает выгоду из системы!

Атмосфера была тёплой и дружелюбной.

Ранее при работе над «Ду Гуном» уже были контакты с Пекинским университетом физической культуры, но тогда речь шла лишь о неофициальных частных заказах студентов и преподавателей. Теперь же стороны договорились о полноценном официальном сотрудничестве.

После короткой встречи они быстро достигли предварительных договорённостей и сделали совместное фото на память.

Шэнь Шандэн отлично пообщался с преподавателями: все обладали базовой культурной грамотностью и разделяли стремление прославлять героев.

Когда зашла речь о «трёх бессмертиях», педагоги единодушно одобрили его взгляды.

Шэнь Шандэну даже подумалось: «Преподаватели спортивного вуза говорят куда приятнее, чем артисты!»

Был налажен канал связи, намечена группа срочно необходимых специалистов, а в обед все вместе поели рабочего обеда.

Днём Шэнь Шандэн отправился в Китайский университет нефти (Пекин).

Выбор пал именно на него потому, что Шэнь Шандэн окончил университет нефти — правда, филиал в Восточном Китае, но всё же между ними сохранилась связь, своего рода «духовное родство».

К тому же его задача не требовала фундаментальных исследований — он лишь хотел подтолкнуть определённый прогресс.

Ему нужно было улучшить прикладные технологии, и для этого вполне хватило бы одного технического вуза.

Хотя в мыслях Шэнь Шандэн был радикалом, на практике он оставался консерватором.

Приём в университете нефти тоже оказался тёплым и на высоком уровне.

Встречал его заместитель ректора по международному сотрудничеству, и беседа прошла в дружелюбной атмосфере.

Администрация университета сочла это отличным экспериментом в формате «производство — наука — образование» и уникальной возможностью применить теорию на практике, чтобы создать результат с высокой общественной значимостью.

Главное — чтобы это попало на экран. Вернее, не просто на экран, а в топовые фильмы.

Вот это — настоящая слава!

Финансирование было делом второстепенным.

Таким образом, совместная исследовательская группа по биомеханике боевых сцен, созданная Шэнь Шандэном при поддержке Пекинского университета физической культуры и Китайского университета нефти, получила первоначальную структуру.

Официальное сотрудничество должно было начаться через несколько дней — для этого даже планировалась церемония, — но основной каркас уже был готов.

В команду вошли специалисты по биомеханике, кинезиологии, динамике, машиностроению, материаловедению, а также традиционные мастера ушу.

До идеального состояния, которое Шэнь Шандэн видел в своих мечтах, ещё далеко: он мечтал о полноценной лаборатории с привлечением специалистов по программному обеспечению и компьютерным наукам.

Полтора миллиарда юаней на производство — сумма, казалось бы, огромная, но на деле недостаточная.

Средства ограничены, поэтому пришлось делать первый шаг.

Покинув университет нефти, Шэнь Шандэн в машине отдал распоряжения Ма Юйдэ и Чжоу Цифэну.

Оба тут же достали блокноты.

— Наша совместная исследовательская группа ни в коем случае не должна превратиться в формальность. Теперь, когда у нас есть поддержка вузов, у нас есть надёжный тыл с кадрами. Надо наладить коммуникацию и чётко организовать работу.

Голос Шэнь Шандэна звучал серьёзно:

— Нужно сохранить дух, с которым мы создавали «Ду Гуна». Не гнаться за внешним объединением, а добиваться реальных результатов.

— Поставим себе маленькую цель: сначала в системе подвесов (вайя) достичь уровня передовых голливудских технологий.

Шэнь Шандэн всегда оставался прагматиком.

Технологии должны превращаться в ощутимую продуктивность.

Главное — конечный результат в фильме, который зритель увидит собственными глазами.

Самому трогаться — бессмысленно; нужно тронуть зрителя.

При этом технология подвесов сама по себе не слишком сложна: в ней есть техническая составляющая, но она не настолько высока.

Если есть технические возможности и постоянная практика, со временем можно выработать собственную методику.

Шэнь Шандэн хорошо знал историю развития вайя.

Её можно условно разделить на три этапа. На раннем этапе технологии были крайне примитивными.

В золотую эпоху гонконгских уся-фильмов 80–90-х годов вайя широко применялись.

Режиссёры вроде Цуй Харка тогда активно продвигали их использование, но инновации касались скорее «как использовать», а не «как улучшить оборудование».

Ядром технологии была «практика», а не систематизированная теория.

Обычно применялись одна или две стальные проволоки для простых подъёмов — например, для прыжков циньгун или бега по крышам.

Целью тогда было просто «заставить человека летать», почти не заботясь о биомеханической правдоподобности движений или эстетике поз.

Актёрам было крайне больно, движения получались скованными, а безопасность — низкой.

Второй этап начался, когда Голливуд полностью впитал и переработал гонконгские технологии — и даже превзошёл их.

Переломным моментом стал «Матрикс». С этого времени голливудские технологии вайя вышли вперёд даже по сравнению с их родиной — Гонконгом.

При этом замедленные сцены в «Матриксе» и в «Скрытом драконе, тигре в засаде» от Цзяньчжэня — вещи разные: в Голливуде это служило для «крутости» и «понтов».

Пик развития вайя в китайском кино пришёлся не на сегодняшний день, а на несколько лет назад — на фильмы «Герой» и «Десять сторон засады».

Если расширить рамки до всего китайскоязычного уся-кино, стоит упомянуть и «Скрытого дракона, тигра в засаде».

Эти два фильма стали вехами в истории жанра и отразили тогдашний максимум технологий вайя.

Однако как «Скрытый дракон…», так и «Герой» опирались в основном на голливудские и австралийские команды по спецэффектам.

Более того, после «Героя» китайское кино не только не продвинулось вперёд, но даже откатилось назад.

Дальнейшее развитие технологий вайя в Китае стимулировали не фильмы, а телесериалы.

Версия Чжан Цзичжуня «Тяньлунского восьмикнижия» впервые попробовала многонитевую систему.

В последние годы, с новой волной популярности уся, технологии вайя немного продвинулись, но концепции многонитевого управления и баланса сил пока не вошли в системную практику кинематографа.

В конечном счёте, именно кинокоманды должны вести исследовательскую работу.

Только у кино есть ресурсы, время и производственный цикл, позволяющие экспериментировать с технологиями.

Сериалы снимаются быстро и под давлением — для глубоких исследований это не подходит.

Но отечественное кино оказалось настолько слабым!

Третий этап развития вайя наступил лишь позже, с бумом историко-романтических дорам, что вызвало настоящий технологический взрыв.

По мнению Шэнь Шандэна, это было позором для кинематографистов.

К счастью, теперь появился он.

Шэнь Шандэну нравилось заниматься тем, что никто другой не мог или не хотел делать!

Он любил изучать историю и открыто признавал: атмосфера в художественной среде напоминает времена конца династии Юань.

Поэтому он решил последовать примеру Чжу Юаньчжана: не спешить сражаться за сиюминутные победы, а сначала упорно укреплять внутреннюю силу.

Как только внутренняя сила станет крепкой, рядом сами появятся его Сюй Да, Чан Юйчунь, Лань Юй и другие таланты — и станут расцветать, как цветы.

Укреплять внутреннюю силу, конечно, менее эффектно, чем стоять на сцене в лучах славы.

Но если хочешь идти уверенно и далеко — это неизбежный шаг.

Ма Юйдэ тут же повторил приказ:

— Не волнуйтесь, босс! Обязательно выполним! Исследовательская группа не станет формальностью, наша первая цель — покорить систему вайя и догнать Голливуд!

Чжоу Цифэнь опоздал на мгновение.

Шэнь Шандэн очнулся и одобрительно кивнул:

— С такими тигровыми генералами, как вы двое, как мне не преуспеть в своём деле?

Ма Юйдэ поспешил ответить:

— Всё благодаря вашему руководству! Я ещё переживаю триумф промокампании, а вы уже погружаетесь в конкретную работу.

Шэнь Шандэн улыбнулся и замахал руками.

Чжоу Цифэню показалось, что он уже не успевает за Ма Юйдэ — тот говорил так быстро, что вставить слово было невозможно.

После выхода «Лицом к лицу» и серии публикаций, среди оваций и цветов, Шэнь Шандэн сохранил самообладание и продолжил укреплять внутреннюю силу. А вот его враги, напротив, потеряли концентрацию.

Цельная нарративная конструкция, сочетающая патриотизм, рыночные перспективы и промышленные амбиции, вызывала у них глубокий дискомфорт.

Они не только потеряли интерес к работе, но, похоже, начали испытывать и психологические трудности.