Единственное солнце китайской индустрии развлечений — Глава 160

Глава 157. Маркетинг через «цзюн», избавление от «шаньчжай» (34) В начале февраля в Циндао морской ветер всё ещё пронизывал до костей. Однако на площадке «Безумного путешествия» царила всё более жаркая атмосфера. Команда, пройдя этап притирки, теперь работала слаженно и с поразительной эффективностью. Только Шэнь Шандэн вернулся в свой временный офис после окончания съёмочного дня, как тут же зазвонил телефон — звонил Ма Юйдэ. Голос того дрожал от несдерживаемого возбуждения: — Босс! Произошло нечто грандиозное! Настоящий переполох! — Что случилось? — спросил Шэнь Шандэн. — Зачем так паниковать? — Сенсация! В Гонконге всё взорвалось! Полный хаос! Ма Юйдэ заговорил ещё быстрее: — Теперь точно будет зрелище! Шэнь Шандэн наконец вспомнил. Он почти забыл об этом событии, которое неизбежно должно было вызвать бурю в общественном мнении. Для него, человека из будущего, оно выглядело скорее как далёкий культурный символ. И сейчас для него самого это не имело особого значения. Но для нынешнего шоу-бизнеса — это была настоящая бомба. В будущем говорили, что фотовыставка нанесла тяжёлый удар по гонконгскому шоу-бизнесу, но Шэнь Шандэн в этой жизни считал её влияние преувеличенным. Наибольший урон понесли актрисы. Из-за совместных копродукций и без того наблюдался дисбаланс: мужчины доминировали, женщины — слабели. После этого ситуация станет ещё хуже. А вот для мужчин, напротив, это событие ускорит обновление гонконгского шоу-бизнеса. Иначе «Пир небожителей» с острова Гонконг никогда бы не пробился в мейнстрим, и такие маргинальные фигуры, как Люй Кайвэй, не получили бы внезапно столько возможностей. Это как у растений с апикальным доминированием: если верхушка слишком сильна, побеги почти не образуются. Удаление верхушки, напротив, способствует появлению большего количества плодов. Похожий эффект наблюдался в 80–90‑е годы: массовый отток талантов за границу, эмиграция многих победителей прошлой эпохи — всё это, вопреки ожиданиям, ускорило развитие целых отраслей и общества в целом. — И что, у тебя есть идеи? — спросил Шэнь Шандэн. — Босс, это же подарок судьбы! Сейчас многие только и ждут, чтобы гонконгский шоу-бизнес опозорился. Я хочу воспользоваться этим моментом и запустить маркетинговую кампанию вокруг слова «цзюн»! Шэнь Шандэн удивился — он не ожидал такой быстрой реакции от старого Ма. Тот продолжил: — Внутренний шоу-бизнес давно ненавидит гонконгцев! Подумайте сами: сколько продюсеров унижались перед ними и всё равно теряли деньги? Сколько актёров их затирали, отбирали главные роли, очерняли? Все кипят от злости! — Теперь, когда всё вскрылось, каждый мстит по‑своему! Мы просто подхватим эту волну и незаметно свяжем «цзюн» с ситуациями неловкости, неудачи, но с лёгким комическим оттенком. Это точно взорвётся! Шэнь Шандэн усмехнулся: — Ладно, Юйдэ, ты прямо соль на рану сыплешь. Ма Юйдэ хихикнул: — Босс, это называется следовать воле народа! Если раньше не сеял добрых дел, теперь расплачиваешься. А мы просто исполняем волю Небес… и заодно занимаемся маркетингом! Шэнь Шандэн задумался на мгновение: — Можно делать. Но только по ветру, без навязчивости. Просто небольшая подготовка. Если связать «цзюн» напрямую с этим скандалом — будет плохо. — Ясно! Босс, вы гений! — сразу всё понял Ма Юйдэ. После разговора Шэнь Шандэн полностью сосредоточился на фильме. Маркетинг, конечно, мощный инструмент, но если сам фильм плох, то попытки выдать чёрное за белое рано или поздно обернутся ценой. Итог всегда решается в кадре. Съёмки шли по плану. Хуан Сяомин пришёл на эпизодическую роль самовлюблённого красавца. Его сцены были короткими и в оригинале не имели особой сюжетной линии — просто дань популярности. Шэнь Шандэн оставил эту роль, чтобы подготовить почву для «Цзяцзина» и заранее познакомить зрителей с Хуан Сяомином на большом экране. Сейчас актёрам с материкового Китая почти не давали шансов, и зрители уже устали от того, что на экране постоянно одни и те же гонконгские и тайваньские звёзды. Самое время для свежих лиц. Побеседовав с Хуан Сяомином, Шэнь Шандэн снова погрузился в работу. Вскоре настал черёд Да Мими — она играла эпизодическую роль продавщицы телефонов на вокзале. За монитором Шэнь Шандэн наблюдал за её слегка преувеличенной, но живой игрой и одобрительно кивнул. Среди молодых актрис её поколения Да Мими действительно принадлежала к первой лиге. И не просто к первой лиге — в будущем проекте «Сладкие стихи великой Тан» она будет вне конкуренции, опережая таких, как Тан Янь, Люй Шишши и Цзин Тянь. Эта сцена почти полностью повторяла оригинал. Лишь одно небольшое изменение внес Шэнь Шандэн: он убрал фразу «Это что, „шаньчжай“?» Слово «шаньчжай» изначально происходило из кантонского диалекта и означало «мелкий», «неофициальный». Но очень быстро в определённых медиа и дискурсивных кругах оно приобрело резко негативный оттенок — «подделка», «низкокачественный товар» — и стало ярлыком для насмешек над «сделано в Китае». Шэнь Шандэн относился к таким самоуничижительным терминам с крайней настороженностью. Он сразу видел в них нечто вредное. Изменение значения модных слов часто отражает сдвиги в распределении права на дискурс. Как, например, «сяо фэньхун»: изначально это было положительное слово, но определённые группы намеренно его очернили, после чего массы подключились, и значение постепенно вернулось в норму. Изначально этому способствовали те, кто испытывал «ревностное обращение» и «ментальную колонизацию». То же самое произошло со словом «шаньчжай». Простое и грубое навешивание ярлыка «шаньчжай» на китайское производство — на огромную, поддерживающую мировые цепочки поставок индустрию — равносильно самоуничижению результатов собственного труда. Это также наносит ущерб позициям Китая на международных рынках в вопросах ценообразования и праве голоса в промышленной сфере. Нормальный человек никогда не станет демонизировать всю отрасль, целые кластеры или даже полные производственные цепочки. Ведь и «Большая Красавица», и Япония, и Южная Корея начинали своё развитие именно с копирования. Если сравнить уровень поддержки местной промышленности, то китайцы куда более разумны, чем те, кто бьёт японские машины в «Большой Красавице», или чем японцы и корейцы с их идеей «сюньтубуэр»! Чего же ещё хотят? Неужели нельзя уже прекратить бесконечное самоуничижение?! Кино, как элитная часть индустрии развлечений, способно формировать эстетические предпочтения. Можно обыгрывать «шаньчжай» в юмористическом ключе, но связывать его с промышленными товарами вроде телефонов — недопустимо. Шэнь Шандэн не собирался способствовать распространению такого самоуничижительного дискурса. После съёмок сцены с Да Мими последовали эпизоды с Чжан Сяофэй, Юань Шаньшань и Чжан Сюань. Нюй Гэн и Ли Чэнгун помогли им поднять чемоданы на багажную полку. Три девушки вежливо поблагодарили: — Спасибо, дяденьки. Ли Чэнгун в исполнении Сюй Чжэна мгновенно скривился, явно ощущая удар времени: — Дяденьки? Вы серьёзно? Я же из поколения 90‑х! Рядом Ван Баочжан с искренним изумлением добавил: — Босс, вы из 90‑х? Не похоже! Ли Чэнгун смущённо пробурчал: — Я поступил в вуз в 90‑е. Нюй Гэн вновь добродушно вставил: — Ну всё равно возраст уже немаленький. Эти несколько реплик легко рассмешили всю съёмочную группу. После успешной съёмки эпизода с Хуан Сяомином все сцены на вокзале завершились. Затем началась съёмка аэропортовой сцены — декорации развернули прямо в том же вокзале, а статисты были теми же пассажирами, ожидающими поездов. Это была знаменитая сцена. Нюй Гэн одним духом выпивает огромную бутыль молока — Ван Баочжан сыграл с невероятной отдачей. В нём чувствовалась настоящая решимость — он цеплялся за этот шанс изменить свой имидж. После съёмок аэропортовой сцены завершилась и эпизодическая роль Тан Янь в образе стюардессы. Перед отъездом Тан Янь с непростым выражением лица нашла Шэнь Шандэна. — Режиссёр Шэнь, мои сцены закончились. Спасибо, что дали мне этот шанс. — Не за что. Отлично сыграла, — кивнул Шэнь Шандэн и участливо добавил: — Будь осторожна в дороге. Надеюсь, ещё поработаем вместе. Тан Янь смотрела на него, всё ещё погружённого в работу, и сердце её сжалось от боли. Неужели ты не можешь просто позвать меня «Тан Тан»? В конце концов, она лишь вежливо улыбнулась: — Хорошо. И ты береги себя. Шэнь Шандэн проводил её взглядом — в душе у него тоже не было полного спокойствия. Но он ясно понимал: сейчас ему не хватало не романтических увлечений, а времени. Он был буквально разрывается на части. Шэнь Шандэн был невероятно занят: нужно было контролировать съёмки «Безумного путешествия», дистанционно просматривать отснятый материал, готовить «Цзяцзин» и решать текущие дела компании. Даже таким людям, как Да Мими, Чэнь Хао и Ли Сяолу, было трудно выкроить у него хоть немного времени. Шэнь Шандэну отчаянно не хватало навыков тайм‑менеджмента. Будучи «Солнцем», он притягивал множество «мотыльков». Но у него было лишь одно тело и всего двадцать четыре часа в сутках. Ему нужна была техника создания аватаров. Только вот… считается ли использование аватара изменой? 4 февраля. Все съёмки на вокзале успешно завершились. Шэнь Шандэн искренне поблагодарил администрацию Железнодорожного вокзала Циндао за всестороннюю поддержку, и вся съёмочная группа переместилась на новую площадку для интерьерных сцен. Всё ещё в Циндао — большая часть внутренних сцен будет снята здесь. В ту же ночь, как только они заселились в новый отель, Ли Сяолу воспользовалась моментом и постучалась в дверь номера Шэнь Шандэна. Она явно тщательно подготовилась: взгляд смелый и прямой, без обиняков: — Мими уехала домой на праздники. Как насчёт того, чтобы скоротать долгую ночь… вместе? Шэнь Шандэн ответил: — Перед праздниками куча дел: нужно организовать работу на площадке и детализировать план следующих съёмок. Ли Сяолу за дверью на мгновение замерла от отказа, но в её глазах лишь вспыхнул ещё больший интерес.