Единственное солнце китайской индустрии развлечений — Глава 29

Глава 29. Новое поколение — Без проблем, — сразу же согласился Шэнь Шандэн. Вопрос не принципиальный, а потому следовало проявить уважение к старшим товарищам. Привлечение капитала от Хуа И и Enlight преследовало вполне определённые цели. Enlight могла дополнительно укрепить дистрибуцию «Ду Гуна». Центральная киностудия обладала преимуществами в интеграции кинотеатральных каналов на макроуровне, тогда как Enlight располагала собственной дистрибуционной матрицей и могла обеспечить точечное взаимодействие с кинотеатрами, дополняя возможности Центральной киностудии. В сочетании с интернет-маркетингом личной компании Шэнь Шандэна рекламная и промо-кампания «Ду Гуна» становилась на сегодняшний день самой мощной в индустрии. Что до Хуа И, то её отраслевые ресурсы превосходили даже Enlight. На данный момент Хуа И являлась флагманом частного сектора в кинематографе. Особенно после ухода Ван Цзинхуа из Чэнтянь — компании, за которой стояли японские инвестиции. Разрыв Хуа И с Чэнтянь позволил ей в определённой степени поднять знамя частного кинобизнеса. Шэнь Шандэн, вернувшийся из будущего, прекрасно знал: ещё через два-три года Хуа И станет первой акцией индустрии развлечений Китая, её котировки взлетят, а «два короля» Хуа И мгновенно превратятся в капитальных магнатов шоу-бизнеса. Однако сейчас перспективы выхода Хуа И на биржу выглядели крайне туманными: прецедентов IPO кинокомпаний не существовало, а рынок роста (GEM) ещё даже не появился на горизонте. Шэнь Шандэн хотел сначала заручиться поддержкой Хуа И, а затем посмотреть, нельзя ли приобрести немного привилегированных акций. К тому же, несмотря на то что Ван Цзинхуа увела с собой часть звёзд, база Хуа И оставалась крепкой. Компания также обладала впечатляющими маркетинговыми возможностями, переняв немало приёмов из гонконгско-тайваньской практики. Раз Хань Саньпин не хотел, чтобы он слишком сближался с Хуа И, Шэнь Шандэну следовало рассмотреть альтернативные варианты. — Берна и Enlight? — уточнил Шэнь Шандэн. Прочие инвесторы извне индустрии даже не рассматривались. «Ду Гун» сейчас был горячим проектом. Внешние инвесторы могли предложить лишь деньги, но без отраслевых ресурсов их участие не имело никакой ценности. Среди игроков внутри индустрии Берна частично дублировала ресурсы Центральной киностудии, Star Cinema тоже подходила, но её положение было ещё сложнее, чем у Хуа И. Раз уж у проекта не было дефицита средств, не стоило лезть в чужие разборки. — Делай, как считаешь нужным, — на этот раз Хань Саньпин ничего не возразил. На самом деле Хань Саньпин всегда уважал авторитет режиссёра на площадке. Просто после инспекции съёмок «Клятвы крови» и ознакомления с проектом «Красной скалы» у него опустились руки. Ситуация с обоими проектами оказалась именно такой, какой её описывал Шэнь Шандэн. Между тем его собственный проект продвигался стремительно и демонстрировал зрелость, далеко превосходящую его возраст. Это простое сравнение резко повысило статус Шэнь Шандэна в глазах Хань Саньпина. К тому же Хань Саньпин остро ощущал: после провала «Без пределов» Чэнь Кайгэ был окончательно дискредитирован и в ближайшее время не станет снимать исторические блокбастеры. Из-за этого в его распоряжении почти не осталось подходящих режиссёров — можно сказать, совсем некому было доверить крупные проекты. Именно поэтому, понимая проблемы «Красной скалы» и «Клятвы крови», Хань Саньпин мог лишь придерживать их запуск, чувствуя полную беспомощность. У него просто не было козырей. Будь в Китае несколько режиссёров, способных и желающих снимать коммерческие исторические блокбастеры, он не оказался бы в такой пассивной позиции. Соответственно, роль и ценность Шэнь Шандэна становились всё очевиднее. Даже если не думать о будущем развития стратегии блокбастеров или обновлении жанра исторических фильмов, успех «Ду Гуна» уже сам по себе дал бы Хань Саньпину дополнительный вес в переговорах с гонконгскими режиссёрами. Хань Саньпин даже немного сник: — Сяо Шэнь, я ведь не из вредности вмешиваюсь. Просто хочу добра. Атмосфера в Хуа И тебе не подходит. В твоём возрасте ты просто не справишься с ними. Когда-то он настаивал на том, чтобы Фэн Сяоган стал режиссёром коммерческого фильма, несмотря на все возражения. А после успеха картины щедро вознаградил его, игнорируя любую критику. Но когда Фэн Сяоган начал сотрудничать с Хуа И на съёмках «Без конца», преимущества частных компаний проявились во всей красе: сладкие соблазны, которые государственные студии предложить не могли. Хань Саньпин боялся, что Шэнь Шандэн не устоит перед искушениями — деньгами, женщинами, а то и чем-то похуже. Фэн Сяоган прошёл через тяжёлые времена, закалился в борьбе — с Хуа И он был на равных. Шэнь Шандэн лишь слегка вздохнул: — Я всегда выступаю за взаимовыгодное сотрудничество. Но наставления директора обязательно запомню. Он верил в себя, был готов принять вызов и дать своим слабым сторонам шанс закалиться! Жаль, конечно. Однако Шэнь Шандэн не стал зацикливаться на этом и перешёл к обсуждению текущего прогресса по проекту «Ду Гун». На начальном этапе подготовки ключевыми задачами были аналитическая работа, формирование команды, дизайн-планирование, детализация бюджета, рекогносцировка локаций и техническое тестирование. После перехода на базу Пекинской киностудии они арендовали большое офисное помещение площадью более двухсот квадратных метров и разделили его на несколько зон в соответствии с функциональными задачами. — Мы уже создали междепартаментскую структуру взаимодействия. Каждую неделю проводим пробные отчёты и оперативно корректируем планы. — На основе текущего прогресса прогнозируем ключевые этапы проекта — кастинг, начало и окончание съёмок — и своевременно корректируем отклонения. Хань Саньпин незаметно кивнул: — Расскажи подробнее. Шэнь Шандэн ответил: — Сейчас мы проводим встречи по предварительной подготовке с участием режиссёра, первого помощника режиссёра, продюсера, оператора и художника-постановщика для утверждения плана. — Сценарий практически окончательно утверждён. Мы взяли период от конца правления императора Уцзуна до самых решительных реформ императора Цзяцзина, исключив эпизоды южного турне с пожаром и дворцового переворота, чтобы эмоциональная дуга сюжета постоянно нарастала. — У Цзин отвечает за декомпозицию сценария, непосредственное планирование съёмок и повседневное управление. — Он руководит разбором сценария, используя Movie Magic Scheduling для детализации, составляет список локаций — внутренних и внешних, дневных и ночных сцен, — а также таблицу появления персонажей с точным указанием актёрского состава для каждой сцены. На этой основе формируются списки реквизита, костюмов, спецэффектов и специального оборудования, а также создаётся график съёмок. — Затем мы группируем сцены по локациям, чтобы избежать частых перемещений, и планируем приоритетные съёмки с учётом погоды и сезонности. — Также определяем вес сложности сцен: для масштабных и боевых эпизодов выделяем больше времени. — Мы ориентируемся на выход в прокат в конце октября — начале ноября, сроки напряжённые, поэтому крупные сцены и боевые эпизоды планируем снимать в первую очередь, параллельно запуская постпродакшн. — Сейчас основная задача У Цзина — определить роли и провести кастинг, чтобы зарезервировать даты основных актёров. Шэнь Шандэн перечислял всё как по нотам, демонстрируя полное владение проектом. — Продюсер Чжан Нэншоу отвечает за координацию ресурсов и контроль бюджета. — Чжан очень профессионален и обладает отличными навыками координации. Он может с одного взгляда оценить бюджет съёмок конкретной сцены и сыграл огромную роль в оценке экономической целесообразности съёмочного плана. Сопровождавший их Чжан Нэншоу слегка выпятил грудь, рассказывая о своём вкладе. «Вот это друг!» — подумал он про Шэнь Шандэна. Когда Чжан закончил, Шэнь Шандэн продолжил: — Что до меня как режиссёра, я определяю раскадровку, чётко фиксирую количество и сложность кадров для каждой сцены и планирую количество съёмочных дней. — Также заранее выделяю время для сложных кадров, требующих длительных съёмок, и бронирую специальное оборудование. — Сейчас наша цель — стандартизировать процессы и вводить ежедневные отчёты, чтобы вся команда видела, что именно было сделано за день. — Моё требование к проекту «Ду Гун» — это промышленный подход к управлению, мировая команда и мировая воля к созданию. Хань Саньпин слушал, затаив дыхание. В Шэнь Шандэне он ощущал силу восходящего солнца — уверенность, энергию, надежду. Он пришёл лишь предупредить, а теперь не хотел уходить. Товар на товар — и разница очевидна. Талант, осознанность, мышление Шэнь Шандэна — именно такой молодой режиссёр и есть то, что нужно новому поколению. Под «новым поколением» подразумевались те, кто вырос в эпоху рыночной трансформации киноиндустрии и олицетворял собой её возрождающуюся силу. Сопровождавший секретарь Ляо Юнь несколько раз невольно затаил дыхание. Он был потрясён! Про себя он немедленно повысил значимость Шэнь Шандэна в своём внутреннем рейтинге. По нынешнему поведению руководителя было ясно: если между ним и Шэнь Шандэном возникнет конфликт, Хань Саньпин, скорее всего, встанет на сторону молодого режиссёра. Когда Хань Саньпин подошёл к зоне подготовки костюмов, грима и реквизита, его невольно привлекли концепт-арты и различные эскизы. Он не мог оторвать глаз от эскизов одежды евнухов и членов Императорской гвардии, поражённо спросив: — Это что за…?