Единственное солнце китайской индустрии развлечений — Глава 30

Глава 30. Индустриализация — Это эскизы костюмов и оружия для евнухов и Цзиньиwei, — представил Хань Саньпину Шэнь Шандэн. — Евнухи носят одежду с узором питона, вооружены холодным оружием — мечом скрытых чешуек — и огнестрельным — пистолетом «Девяти теней лотосового трона». — Цзиньиwei облачены в одежду летающей рыбы, вооружены холодным оружием — ножом весенней вышивки — и огнестрельным — ружьём «Небесного возмездия». Хань Саньпин внимательно рассматривал уже раскрашенные концепт-арты. Одежда с узором питона Алый халат с разрезами сшит из тяжёлой парчи с золотистым блеском. Верхняя часть идеально сидит по фигуре: чёткая линия плеч, лёгкое приталивание. На груди золотым шитьём и техникой «дацзы» вышит четырёхлапый питон; его голова гордо поднята, а чешуя, выполненная золотыми нитями, переливается на свету и исчезает в складках подола. По колену и низу проходит широкая полоса с золотым узором «море и скалы», переплетённая с облаками «жуи» и обрамлённая парчевой каймой. Из-под круглого воротника выглядывает белоснежный воротник нижней рубахи с перекрёстным воротом. На поясе — широкий золотой ремень с нефритовыми вставками; пряжки украшены позолоченными чи-драконами с гравировкой. К ремню подвешены белая нефритовая табличка и бархатный мешочек тёмно-красного цвета. На голове — чёрная шляпа с жёсткими вилами; металлические наконечники и украшение на лбу отражают холодный свет. Облик получился величественный и внушающий уважение. В нём не осталось и следа той злобности и жестокости, что обычно приписывают евнухам и агентам тайной службы. Яркий контраст алого и золотого придаёт образу благородство, спокойствие и силу. — Этот дизайн немного отличается от того, что был на постере? — спросил Хань Саньпин. — Старшие евнухи носят основные цвета, очень близкие к императорским; разница лишь в изображениях и вышивке божественных зверей. Под «основными цветами» подразумеваются алый и тёмно-алый — они подчёркивают статус. На постере была ранняя версия одежды с узором питона: её носили младшие и средние евнухи, облачённые в тёмно-синие или иные тёмные боевые доспехи, — пояснил Шэнь Шандэн. Он последовательно показывал Хань Саньпину несколько концепт-артов, создавая ощущение движения. Складки алого халата переливались, золотой питон то появлялся, то исчезал, и каждая деталь подчёркивала величие могущественного евнуха. Меч скрытых чешуек Общая длина — 70 см, длина лезвия — 50 см, узкое лезвие в форме ивы шириной 2,5 см с двумя кровостоками, доходящими до острия. Закалённая вольфрамовая сталь имеет матовый серо-зелёный оттенок; на ней выгравирована мелкая чешуя питона, которая при боковом освещении отбрасывает тёмные тени. Рукоять из чёрного сандала обтянута акульей кожей и оплетена серебряной проволокой с вкраплениями гранатов размером с зелёный горошек, создающими едва заметную шероховатость для надёжного хвата. Гарда выполнена в виде позолоченной головы чи-дракона: в пасти — рубин, глаза инкрустированы обсидианом. На навершии — золотой шар с перфорацией, внутри которого спрятан серебряный колокольчик. При ходьбе он молчит, но при взмахе мечом издаёт высокочастотное жужжание, сбивающее с толку противника. — Оружие делится на категории: обычное, для элитных войск, острое и драгоценное. Меч скрытых чешуек высшего ранга — это «меч скрытых чешуек с головой дракона», драгоценнейшее оружие первого класса, дающее право казнить без предварительного доклада и принимать решения на месте в отношении подданных и чиновников, — сказал Шэнь Шандэн. Пистолет «Девяти теней лотосового трона» Это ручной однозарядный пистолет — разновидность одноствольного фитильного ружья, состоящего из железного ствола и короткого деревянного ложа. Длина ствола — около 30 см, калибр — примерно 15 мм. В хвостовой части расположена пороховая камера для заряда, над ней — запальное отверстие. Деревянное ложе короткое, около 50 см, изогнутое на конце для удобного прижимания к телу. Оно покрыто мелкой гравировкой в виде лотосового трона: лепестки многослойны, некоторые из них изгибаются вверх, формируя гарду. Рукоять эргономична; поверхность обтянута акульей кожей или чёрным бархатом для лучшего сцепления. Зажигание — фитильное. Имеется крышка запального отверстия для защиты от дождя и мусора, а также крышка пороховой камеры для пороха-воспламенителя, что повышает надёжность и безопасность. В комплект входят пороховница для основного заряда, мешочек для пуль, маленькая баночка для пороха-воспламенителя, а также шомпол, щётка для чистки ствола и фитиль. Общая длина с рукоятью — около 0,8 м: ствол — 0,3 м, рукоять с декоративными элементами — 0,5 м. — Этот пистолет «Девяти теней лотосового трона» создан на основе исторического наследия — фитильных ружей эпохи Мин, таких как «Шэньцзи чун», но с художественной доработкой, — пояснил Шэнь Шандэн. — «Девять теней» — символический намёк на статус евнуха, а «лотосовый трон» отсылает к буддийской традиции: евнухи эпохи Мин часто жертвовали на строительство храмов и почитали буддизм и даосизм. Цзиньиwei не уступает евнухам в величии костюмов и реквизита. Одежда летающей рыбы Здесь также используются основные цвета — алый и тёмно-алый, символизирующие благородство. Крой — единый халат в стиле «яньша», верх и низ соединены. Основной узор — «летающая рыба»: голова дракона, тело рыбы, крылья, четыре лапы — благоприятное существо, похожее на питона. Вышит золотыми или цветными нитями на груди, спине и плечах. Подол украшен узором «море и скалы», символизирующим «вечное процветание государства». Талия сильно притянута широким золотым ремнём с нефритовыми вставками. Ниже талии — складки в стиле «мамянь», разделённые на клинья для удобства верховой езды. Ткань для складок — плотная парча или бархат с отличной драпируемостью; каждая складка чёткая, как лезвие. Традиционный китайский ворот с правой полой поверх левой; края воротника и рукавов окаймлены тёмной тканью. Рукава широкие, но сужены у запястья — так называемые «стрелковые рукава», сочетающие церемониальность и практичность. На поясе — табличка с опознавательным знаком и мешочек, на ногах — чёрные офицерские сапоги. С первого взгляда — словно хищная птица, парящая в небе, или мифическое существо, вырывающееся из глубин океана. Алый халат плотно облегает мускулистое тело; ткань переливается благородным блеском при ходьбе. Золотые и серебряные узоры летающей рыбы то появляются, то исчезают, источая пугающее величие и смертоносную роскошь. — Красиво. Великолепно, — оценил Хань Саньпин, снова и снова пересматривая эскизы с явным восхищением. По сравнению с одеждой с узором питона концепт-арт одежды летающей рыбы содержал больше деталей — ведь изначально Шэнь Шандэн хотел снимать именно «Нож весеннего шёлка». Его взгляд снова упал на эскиз ножа весенней вышивки. Нож весенней вышивки Одноручный изогнутый клинок с узором облаков и грома, очень тонкий; лезвие золотисто-зелёное, рукоять белая. Рукоять обмотана тёмно-зелёной кожей питона; между витками просвечивают тёмно-золотые спиральные канавки. Ножны из чёрной кожи носорога; на них продавлены три резкие продольные грани, словно позвоночник дракона. Устье и конец ножен закреплены позолоченными головами чи-драконов: глаза инкрустированы красным агатом, зубы плотно сжимают гарду, будто готовы в любой момент впиться в горло врага. — «Нож весеннего шёлка» — это ведь история, построенная вокруг Цзиньиwei? — спросил Хань Саньпин. Вопрос прозвучал наивно — видимо, он был действительно потрясён. Шэнь Шандэн, конечно, не стал говорить, что вопрос глупый, а с высоким EQ кивнул: — После премьеры «Ду Гуна» мы внесём корректировки на основе отзывов. — Дизайн ножа весенней вышивки основан на изображениях Цзиньиwei из минской картины «Выезд императора». Разумеется, мы разделим церемониальное и боевое оружие. Хань Саньпин долго не мог оторваться от концепт-артов и раскадровок. Ружьё «Небесного возмездия» Состоит из трёх отдельных железных стволов, отлитых в едином корпусе в форме иероглифа «пин», закреплённых на длинном деревянном древке. Ложе украшено узором облаков и грома, инкрустировано серебряными гвоздиками в виде семи звёзд Большой Медведицы и снабжено рельефом «летающая рыба гонится за солнцем». Спереди — массивная трёхствольная головка, сзади — длинное древко. В целом оружие выглядит мощно, роскошно, грубо и надёжно. Каждый ствол имеет собственное запальное отверстие. Длина стволов — около 45 см, калибр крупный — примерно 18 мм, стенки толстые. Древко длинное — более 1,5 м. Оно служит не только для удержания и стрельбы, но и как оружие ближнего боя после расхода боеприпасов — подобно кувалде или булаве. Обычно используется фитильное зажигание. Можно стрелять поочерёдно, поджигая каждое запальное отверстие, или залпом — соединив фитили всех трёх стволов. — Ружьё «Небесного возмездия» создано на основе классического трёхствольного ружья эпохи Мин. Оно сочетает огневую мощь и возможности рукопашного боя. На дистанции — многократные выстрелы или плотный залп, в ближнем бою — тяжёлая головка и длинное древко становятся смертоносным оружием, — объяснил Шэнь Шандэн. — Если враг решит, что после выстрела оружие стало бесполезным, он сам себе роет могилу. Хань Саньпин долго молчал. Эти концепты были прекрасны и мощны — от одного взгляда на них становилось радостно. Вспомнились костюмы беженцев из «Клятвы крови». Ах! От зависти и досады можно умереть! Хань Саньпин захотелось спросить Чэнь Кэсиня, куда, чёрт возьми, ушли все деньги. Вы говорите о реализме, но реализм не означает уродство! Хотя, возможно, дело и в том, что действие происходит в Цинской эпохе — тогда иерархия одежды действительно была ниже. Подумав об этом, Хань Саньпин поспешил прогнать свои раздражённые мысли. Он сам невольно начал сравнивать, поддавшись влиянию Шэнь Шандэна. Ему не терпелось, чтобы «Ду Гун» скорее вышел на экран, а затем — сразу же снять «Нож весеннего шёлка»: — Концепт-арты — это, конечно, замечательно, но возникнут ли трудности при воплощении? Хватит ли бюджета? — С костюмами и реквизитом проблем не будет. Исторические фильмы и сериалы — большой жанр, в нём уже сформировалась зрелая промышленная цепочка. Я просто интегрирую существующие ресурсы, — ответил Шэнь Шандэн. — Мы уже ведём переговоры с некоторыми фабриками на юге. Можно передать им лицензию на производство костюмов, а в титрах указать благодарность — это снизит затраты. — Моя идея — двойная интеграция: с одной стороны, с киноиндустрией, с другой — с уже существующими промышленными кластерами. В 2007 году промышленные цепочки в Китае ещё не достигли уровня будущего, но уже были неплохи. Особенно в традиционных отраслях — там всё было отлажено. В южных промышленных деревнях дизайнеры одежды могли внести изменения и выпустить новую партию за неделю — невероятная скорость. Шэнь Шандэн не собирался вытаскивать деньги из бюджета проекта и не имел намерения манипулировать счетами. Он просто хотел максимально использовать преимущества отечественного производства. Лучше всего — получить всё бесплатно и заставить партнёра ещё сказать «спасибо». Пусть фабрики сами берут на себя производство костюмов и реквизита, а взамен получат отдельную выставку и упоминание в титрах. Пока это не требует больших затрат, Шэнь Шандэн готов был на любые уступки. — Опираться на промышленную цепочку, двойная интеграция… Отлично! Молодёжь действительно полна идей, — сказал Хань Саньпин, чуть не растрогавшись до слёз. В последние годы он общался только с ничтожествами, и вот наконец встретил нормального человека — настолько неожиданно, что даже растерялся. Континентальные режиссёры на словах говорили об искусстве и самовыражении, а на деле не гнушались ни деньгами, ни женщинами. Режиссёры с острова Гонконг сразу требовали импортный реквизит, иностранные компании и оборудование — даже если всё это можно было получить внутри страны, ведь так легче было выводить деньги. И вот, наконец, нормальный человек! Если подумать, использование бюджета по назначению — это ведь просто здравый смысл. Размещать заказы на гражданском рынке явно дешевле, чем разрабатывать всё с нуля. Но именно такой здравый подход Хань Саньпин слышал впервые. — Как только поступят дополнительные средства, я лично прослежу, чтобы Центральная киностудия как можно скорее перевела два миллиона, — пообещал он. — Бюджет «Ду Гуна» составит 12 миллионов юаней — это уже средний уровень. Надо уметь и экономить, и тратить; нельзя думать только об экономии. Именно этого и ждал Шэнь Шандэн: — У меня нет выбора. Одну треть бюджета придётся вложить в визуализацию внутренней ци и её физиологическое проявление. — Внутренняя ци и физиологическое проявление? — Хань Саньпин искренне не понял. Если бы не чувство собственного достоинства, он уже достал бы блокнот. Он взглянул на своего секретаря. Ца-ца-ца! Ляо Юнь тут же вытащил блокнот и начал записывать. — Представьте себе жидкого робота из «Терминатора», — объяснил Шэнь Шандэн. — Я хочу создать эффект «внутренней ци и плоти». — Проще говоря, когда практикующий достигает определённого уровня, ци циркулирует по меридианам. Если его ранят мечом, нанеся глубокий порез, внутренняя ци, словно нити, может собрать плоть и кровь воедино. — Более того, может возникнуть ситуация, когда две противоборствующие ци сражаются внутри раны, разрывая ткани. — А на уровне великого мастера человек может использовать не просто ци, а «намерение», чтобы объединить всё тело. Даже если его разорвёт снарядом, раздробит плоть, оторвёт половину головы или разнесёт сердце, он сможет на короткое время поддерживать жизнь и даже проявить пиковую боеспособность благодаря системе внутренней ци и силе намерения. — Как у жидкого робота из «Терминатора». Я хочу, чтобы мистическая внутренняя сила ушу на экране ощущалась так же реально, как в научно-фантастических фильмах. — Хочу, чтобы наше ушу, наше уся на большом экране потрясали зрителей так же, как голливудские фильмы, чтобы молодёжь, посмотрев «Ду Гуна», мечтала снимать уся-кино. — Отлично… отлично… — Хань Саньпин был погружён в размышления, не в силах подобрать слова для выражения своих чувств. Изначально он хотел написать о социально-дарвинистских, буддийских и «лёжащих» установках — о том, как идеологии с противоположными смыслами обладают общими чертами. Но, задев эту тему, понял, насколько это опасно, и решил не рисковать. Безопасность превыше всего. (Глава окончена)