Единственное солнце китайской индустрии развлечений — Глава 99

Глава 98. Готов пожертвовать даже собачьей жизнью — Чёрт возьми! Положение катастрофическое! Чарль Перик был в полном отчаянии. Его подготовленные «сахарные пули» даже не успели применить к Шэнь Шандэну, Олимпийские игры ещё не начались — и вдруг культурный фестиваль? Выходит, он теперь просто клоун? Ассистент Смит поддакнул: — Да, комиссар. Сейчас в местных СМИ либо обсуждают шквал откликов на заявление Цзяньчжэня, либо разбирают фильм «Ду Гун». — И не только здесь. За рубежом после окончания проката «Бедствия» наши СМИ поддерживали Цзяньчжэня, и теперь это выглядит крайне неловко. Чарль Перик раздражённо выругался: — Чёрт возьми! Смит продолжил: — Комиссар, пострадали не только Цзяньчжэнь и наши СМИ. Наибольший урон понесли те, кто лично продвигал прокат «Бедствия» и прокладывал ему путь. — Успех «Ду Гуна» стал острым мечом, который полностью разрушил все наши планы, связанные с «Бедствием», и честно, открыто положил конец этому феномену. — Местное кинематографическое сообщество само выступило против. Заинтересованные стороны почти не вмешивались, сохраняя выжидательную позицию. Наши информаторы крайне обеспокоены. Чарль Перик в ярости воскликнул: — Чёрт возьми! Разве всё кинематографическое сообщество не должно быть на нашей стороне? Вот к чему привела неудача с ликвидацией Шэнь Шандэна. Если бы им удалось устранить его, это создало бы мощнейший эффект устрашения. Никто не осмелился бы поднимать голову. Даже те, кто против, замолчали бы, и только их люди могли бы торжествовать. Они даже в стране, не несущей военной вины — напротив, являющейся жертвой, — могли бы широко пропагандировать антивоенные идеи и самобичевание, причём в восторженных тонах, с ощущением славы. Но раз они не смогли этого добиться, Шэнь Шандэн теперь просто убивает их успехом. «Ду Гун» не просто разрушил их замыслы и вернул к жизни исторический блокбастер — самый важный жанр китайского кинорынка с момента его реформирования. Он продвинул фронт так далеко, что теперь их собственная мать не догонит. Смит продолжал: — Цзян Чжичжан сейчас активно мечется повсюду. Проблема действительно серьёзная. Заявление Цзяньчжэня оказалось смертельно точным. Более того, появилось новое течение — люди начали размышлять, зачем Цзяньчжэнь вообще сделал это заявление. Бумерангов оказалось слишком много. Все заявления сторонников и причастных к «Бедствию» — как до премьеры, так и после — теперь выглядят как великолепная ирония. — Ещё хуже то, что влияние фильма «Ду Гун» продолжает расти. — Зрители сочувствуют военным поселенцам и детям с уксусными платками. Это ясно показывает: местное историческое повествование оказывает на них большее эмоциональное воздействие, чем наши ценности. — В фильме впервые в истории показан образ великого мастера, разорванного на части пушечным ядром. Древние китайские технологии представлены живо и вызывают сопереживание. — Образ миссионера говорит о том, что всё это не случайность. Режиссёр сознательно создаёт новую систему ценностей за пределами нашей. — Это крах нашей системы ценностей и подрыв самого фундамента наших стандартов. В «Ду Гуне» слишком много скрытых смыслов. Уже на третьей неделе проката эти детали начали обсуждать всё шире. Они понимают глубинный смысл «Ду Гуна» лучше многих местных кинематографистов и журналистов. Контроль над нарративом провалился. Тщательно продуманная «карта художественной трагедии» в «Бедствии» полностью обесценилась перед «теорией прославления учёбы» и «теорией командных интересов», с которой выступил Шэнь Шандэн на премьере. После премьеры Шэнь Шандэн намеренно принижал «Бедствие», открыто и грубо его оскорбляя. Грубые, но эффективные методы позволили ему полностью доминировать в информационной войне, лишив их права определять и направлять дискуссию. Искусно отработанная когнитивная магия Голливуда под лучами местных ценностей обернулась зеркалом, в котором они увидели своё истинное лицо — и стали объектом насмешек. Провал «Бедствия» предвещает мрачные перспективы для всей модели «совместных фильмов», построенных на деконструкции чужой истории и навязывании определённых ценностей на китайском рынке. И главное — Шэнь Шандэн достиг всего этого исключительно рыночными методами, через честную конкуренцию. Успех Шэнь Шандэна и «Ду Гуна», провал «Бедствия» доказывают: уважение к истории и зрителям ведёт к победе, а пренебрежение — к неизбежной расплате. — Не может быть, чтобы это было совпадением! Это же собачий свисток! Чарль Перик прекрасно понимал: всё в фильме сделано намеренно. Если бы это не было тщательно спланировано, ситуация была бы ещё хуже — это означало бы, что подобное мышление уже стало естественным для противника. Смит подтвердил: — Да, это именно собачий свисток! Он дерзко атакует нас! И он отлично знает своё дело — намеренно внедряет в промо-кампанию элементы, унижающие «Бедствие». — По мере роста кассовых сборов «Бедствие» будет всё глубже втоптано в грязь. А вместе с заявлением Цзяньчжэня нам теперь не удастся переписывать историю и менять общественное сознание как минимум лет пять-десять. Кассовая кривая «Ду Гуна» ещё больше укрепила нарратив режиссёра Шэнь Шандэна. 80 миллионов в первый уик-энд — как гром среди ясного неба. Во второй — 150 миллионов, беспрецедентный рост вместо спада. Весь китайский кинорынок и культурная сфера содрогнулись. Этот результат полностью уничтожил коммерческую ценность «Бедствия». Нельзя объяснить успех «Ду Гуна» тем, что «Бедствие» якобы уступило ему золотой прокатный период и долю рынка — даже рождественский прокат не даёт такого эффекта. «Ду Гун» стал грандиозным карнавалом местной культурной уверенности. Это не просто коммерческий успех, а всенародное культурное событие — мощный отпор искажённому повествованию, накопившийся за долгие годы. Шэнь Шандэн — не просто обычный режиссёр. Он ключевой режиссёр Центральной киностудии и обладает собственной теоретической системой. Чем успешнее «Ду Гун», тем ярче сияет его концепция: сначала укреплять местную киноиндустрию, а уже потом стремиться к искусству. Перед абсолютным культурным признанием и промышленной мощью их собственное «повествование через уродство» выглядит жалко и убого. — Чёрт возьми! Что ещё мог сказать Чарль Перик? Только ругаться. Такие режиссёры — самые страшные! Шэнь Шандэн — не просто режиссёр. Он ещё и продюсер, и президент кинокомпании. Если бы он был только режиссёром, выпускающим фильм раз в несколько лет, его влияние было бы проще нейтрализовать. Но хуже всего, если он построит замкнутую систему капитала. Невозможно! Абсолютно невозможно! Думая об этом, Чарль Перик почувствовал, будто небо потемнело. — И положение, и настроения — всё пошло наперекосяк! Чарль Перик обязан был что-то предпринять. «Ду Гун» — не комедия, это промышленный фильм. Скоро он преодолеет отметку в 300 миллионов. А после этого разве далеко до исторических кассовых рекордов? Это фильм, способный изменить всю структуру киноиндустрии! — Слушай, Смит, это твоя ошибка. Ты плохо выполнил план «размытой позиции». Я разработал полную стратегию, но в этом многоцветном и сложном спектре ты так и не нашёл своего места. Кулаки Смита снова сжались, но он тихо объяснил: — Во время промо-кампании Шэнь Шандэн был слишком занят. Мы не смогли его поймать, не было возможности внедриться. — Комиссар, мы планировали подставить его в следующем фильме, но обстановка изменилась слишком быстро. — Не ищи оправданий! — махнул рукой Чарль Перик. — Неужели не можешь найти причину в себе самом? — Разве не было споров из-за чрезмерной жёсткости? Пусть наши люди выступят! «Бедствие» уже сняли с проката, почему «Ду Гун» может позволить себе такие масштабы?! Пусть наши люди заговорят! Смит поспешно ответил: — Комиссар, этот спор уже был. Но фильм сделан так, что акцент сделан на впечатляющих спецэффектах, а не на жестокости. Это не мультфильм, и к тому же Центральная киностудия его прикрыла — так что вопрос сошёл на нет. Чарль Перик холодно произнёс: — Тогда усиливайте давление! Где наши информаторы? Пусть работают! Глаза Смита блеснули, но он сделал вид, что в затруднении: — Цзяньчжэнь отступил. Его не только обманули, когда он поддерживал «Бедствие», но и тех, кто выступал против «Ду Гуна», тоже обманули. Если мы будем слишком активны, нас раскроют. — Раскроют — так раскроют! Чарль Перик усмехнулся: — В Китае ведь есть поговорка: «Собаку держат тысячу дней, чтобы использовать в нужный час». Даже если польза будет минимальной — всё равно используем! — Есть, — Смит не стал поправлять, что речь идёт не о «собаке», а о «солдате», а лишь склонил голову в согласии, краешком губ изогнувшись в странной улыбке. Чарль запаниковал! Его постоянные акценты на успехе «Ду Гуна» уже дали эффект! Он понятия не имел, насколько жалок их «пёс» на месте. Ритм Шэнь Шандэна слишком стремителен, удары слишком жестоки. Если после шести ударов палкой пёс наконец завыл, дело не в выносливости, а в том, что реакция требует времени. Чем сильнее его подгоняют, тем активнее он скачет — и тем труднее скрыться. Но он ведь не комиссар. Какое ему до этого дело? Он любит свою страну, но любит ли она его? Если их силы здесь понесут тяжёлые потери, а в следующем году выборы — скорее всего, власть снова сменится. Разве пост комиссара может занимать только Чарль Перик?