Единственное солнце китайской индустрии развлечений — Глава 106

Глава 105. Всё и сразу! Полный разгром — убийство и растоптание души! — Мы использовали самый нехитрый метод, — сказал Шэнь Шандэн. — Съёмку покадрово с помощью разборных смоляных моделей, а затем собрали нужный эффект через стоп-моушн, миниатюрные макеты и оптический синтез. — Отдельная благодарность нашему медицинскому консультанту, разработавшему анатомические модели человеческой плоти и крови, а также производителям электродвигателей — их помощь значительно снизила расходы. — Даже при этом пиковая сцена боя длилась всего чуть больше двух минут. Это просто безумно дорого. Цзин Вэй удивлённо спросила: — Значит, визуальные эффекты «Меча скрытых чешуек», «Ножа весенней вышивки», пистолета «Девяти теней лотосового трона» и ружья «Небесного возмездия» при выстреле и наполнении внутренней энергией — тоже не компьютерная графика? Шэнь Шандэн покачал головой: — По-прежнему грубый подход. Мы создавали физические реквизиты в сотрудничестве с заинтересованными производителями. Наши специалисты по реквизиту и инженеры по механическому дизайну находились прямо на заводах и курировали весь процесс изготовления. — Самыми дорогими предметами реквизита стали пистолет «Девяти теней лотосового трона» и ружьё «Небесного возмездия» — артефакты высшего уровня. Чтобы добиться эффекта постепенного свечения при наполнении внутренней энергией, мы встроили в них оптоволокно и использовали электропривод для подсветки. — Их невозможно запустить в серийное производство. Один экземпляр обходится более чем в триста тысяч. Можно сказать, всё снято в натуре. Наша киноиндустрия пока ещё отстаёт. Цзин Вэй опустила ресницы, скрывая бурю чувств, бушевавшую внутри. Такие закулисные истории она никогда не слышала даже в интервью с отечественными командами — и представить себе не могла. Она думала, что уже понимает цену визуальным эффектам в кино и знает, сколько золота на них тратится. Но подход Шэнь Шандэна — использовать медную проволоку там, где другие бы положили золото, чтобы сэкономить средства и вложить их именно в настоящие визуальные эффекты… Такого она не слышала никогда. Разница не только в методах работы, но и в самом уровне мышления. — Только реальность даёт силу, — подвёл итог Шэнь Шандэн. — Только сила рождает подлинное воздействие. Лишь обладая визуальными эффектами, насыщенными энергией, боевик в жанре уся может завоевать зрителя. — Без ложной скромности скажу: «Китайское ядро + китайские визуальные эффекты» — это лучшее решение, которое мы уже отработали. Я даже основал собственную студию спецэффектов для боевых искусств — «У Бо Цянькунь». В будущем зрители увидят ещё более захватывающие визуальные решения в наших фильмах. Он заодно прорекламировал свою студию. — Возьмём, к примеру, сцену из фильма, где пушки обстреливают мастера боевых искусств. И воплощённые боевые артефакты, и огнестрельное оружие — всё это лишь инструменты. Мы используем всё, что работает. Сейчас нам нужно создать собственную промышленную систему, собственный язык повествования, проявить смелость для инноваций и решимость разрушить потолок возможного. — Значит, у вас уже есть очень масштабный новый план? — Цзин Вэй задала вопрос, волнующий всех зрителей. — Не могли бы вы немного раскрыть детали? Все с нетерпением ждут. Её голос звучал мягко, будто боясь прервать поток мыслей режиссёра, который вот-вот прорубит путь сквозь эпоху. — «Ду Гун» — это лишь начало, — ответил Шэнь Шандэн с уверенностью и мечтательностью. — Он доказал, что наш путь жизнеспособен, и показал: зрители видят всё ясно, как на ладони, и ценят наши усилия. — Поэтому дальше мы пойдём ещё увереннее, чтобы достойно отблагодарить зрителей! — Мы будем системно раскрывать и представлять неисчерпаемые сокровища нашей истории и культуры. У нас уже есть первоначальная концепция — создать киновселенную на основе «Ду Гуна», которую пока называем «вселенной Ду Гуна». — В ней появятся новые герои, новые захватывающие истории, созданные с применением промышленного подхода и подаренные зрителям. — Киновселенная? — Цзин Вэй слегка склонила голову. Её алые губы снова приоткрылись от удивления: — Это звучит невероятно амбициозно! Такой план потребует огромного количества талантов и промышленной поддержки. CCTV6 снимал цифровые фильмы о персонажах, но то, что описывал Шэнь Шандэн, явно находилось на совершенно ином уровне. — Да, — прямо и конкретно ответил Шэнь Шандэн, перечислив трилогию. Таков был его характер: — Первая картина — сольный фильм об императоре Цзяцзине, вторая — о Лу Бине, а затем — сиквел «Ду Гуна». — У меня есть ещё один грандиозный проект. На самом деле «Ду Гун» стал компромиссным выбором, но, к всеобщему изумлению, оказался невероятно успешным. Услышав это, в глазах Цзин Вэй, помимо профессионального интереса, появилось нечто большее — трудно скрываемое восхищение. Это было и обычное женское очарование перед мужчиной, и уважение киномана, и восхищение человека, близко наблюдающего за индустрией, перед тем, кто внезапно вырвался вперёд и добился успеха. Её взгляд на Шэнь Шандэна сиял невероятно ярко. — Ещё более масштабный проект? — тихо переспросила она. — Здесь я сделаю паузу для интриги. Хотя… кое-что всё же раскрою. Сначала мы реализуем вселенную «Ду Гуна», и только после этого перед зрителями сможет предстать «Минская киновселенная». Он не стал раскрывать многое, но одного лишь слова «Минская киновселенная» было достаточно, чтобы вызвать бесконечные домыслы. «Нож весенней вышивки» нельзя торопить — нужно двигаться шаг за шагом. Съёмки «Ду Гуна» многому научили Шэнь Шандэна. Судя по отзывам, зрителей в первую очередь привлекли захватывающий сюжет, борьба с тьмой и коррупцией, сеттинг уся и спецэффекты. Исторический контекст эпохи Мин тоже присутствовал, но не стал ключевым преимуществом. Теперь Шэнь Шандэн планировал снять трилогию «Ножа весенней вышивки» единым циклом: от основания системы Чжу Юаньчжаном до провозглашения династии Мин, северной экспедиции и взятия Даду. Он хотел создать эталонный образец исторического боевика. В качестве ориентира он выбрал «Властелина колец» — стремясь воссоздать эпоху конца Юаня и начала Мин с такой же масштабностью и достоверностью. Одновременно «Нож весенней вышивки» должен был стать трамплином для запуска целой имперской вселенной. Если этот фильм удастся, двери в «Вселенную Великой Мин» откроются. — Наша будущая цель — выращивать таланты, совершенствовать систему и укреплять промышленный потенциал, — продолжил Шэнь Шандэн. — Я верю: в Китае никогда не было недостатка в хороших историях и выдающихся людях. Не хватает лишь платформы и возможностей, чтобы объединить их. Надеюсь, серия «Ду Гун» и наши будущие проекты станут одной из таких платформ. — Главное в этом деле — выйти на арену! Зрители видят всё ясно. Мы готовы к их оценке и уверены, что сможем представить ещё более выдающиеся работы! Интервью подходило к концу. — Благодарим режиссёра Шэнь Шандэна за столь откровенный рассказ, — подвела итог Цзин Вэй. — От ошеломляющего успеха «Ду Гуна» до грандиозных планов на будущее — мы увидели новую возможность для китайского кино и мощную, неудержимую новую силу. Ещё раз поздравляем с блестящим успехом «Ду Гуна» и с нетерпением ждём появления вашей «киновселенной» на экранах! — Спасибо. Шэнь Шандэн перед камерой слегка кивнул с улыбкой. Только он один знал: за этой спокойной внешностью скрывалась первая атака на устоявшиеся порядки, на западный нарратив. Он прекрасно понимал: и «Скрытый дракон, тигр в засаде», и «Бедствие» важны не сами по себе, а тем, что они создали ощущение «инновации», выработали «новую грамматику» и запустили рыночный цикл. После «Скрытого дракона, тигра в засаде» западу хватило лишь рыночных ожиданий и надежд на премии — без реальных затрат — чтобы замкнуть цикл «индустрия–рынок–капитал». После этого китайские мастера начали копировать «восточное зрелище + западное ядро» как путь к «Оскару». Именно в этом ключе родились «Герой» и «Без пределов». Хотя эти фильмы и включали элементы локализации — патриотизм, дворцовые интриги, — их ядро оставалось прежним. А после «Бедствия» появились даже такие картины, как «Нанкин! Нанкин!» и «Тринадцать жемчужин Цзинлиня», где серьёзные исторические нарративы сочетались с откровенными сценами, а «Тринадцать жемчужин» даже продолжила парадигму «Скрытого дракона». Это не просто серьёзная история с откровенными сценами, а «восточная экзотика» вкупе с «западным спасителем» — попытка найти короткий путь к «Оскару». В этой жизни Шэнь Шандэн уже уничтожил «Бедствие», но сможет ли он помешать появлению «Нанкина! Нанкин!» или «Тринадцати жемчужин» — он не был уверен. Возьмём, к примеру, будущее: логично предположить, что после «Воина за мир 2» хлынет поток военных боевиков. Такие сценарии можно найти повсюду — сюжетов хоть отбавляй. Затем последует этап от низкокачественных поделок к качественным работам, и в итоге появится нечто ещё более сильное, чем «Воин за мир 2». Но реальность не следует логике. «Воин за мир 2» вышел уже после того, как в индустрию вошли кинотеатральные сети и интернет-гиганты. Таланты и ресурсы били ключом — казалось бы, всё должно было сложиться иначе. Что оказалось самым стойким наследием «Воина за мир 2»? Поразительно, но — очернение самого фильма и его режиссёра! Кто бы поверил? Прошло почти десять лет с премьеры, а короткие видео о том, что «в танке нет зеркала заднего вида», всё ещё набирают популярность. «Воин за мир» и У Цзин вызывают такую ненависть у некоторых, что эта злоба, кажется, не угаснет никогда. Если бы Шэнь Шандэну нужно было лишь свергнуть «Бедствие» или даже разрушить его культурное влияние — он уже достиг цели. Если бы он хотел лишь личной выгоды, он бы вошёл в систему. Но он этого не сделал. Ему нужно было нечто большее. Шэнь Шандэн хотел всё и сразу! Он собирался применить принцип «учись у варваров, чтобы победить варваров»: использовать модель «Скрытого дракона» и даже будущего «Бедствия», чтобы нанести ответный удар. Он намеревался просчитывать действия противника с запасом, вести постоянное строительство и неуклонно продвигать фронт. Если Запад может направлять рынок через премии и ожидания, то Китай тоже может влиять через Центральную киностудию и организацию совместных проектов. Деньги и административные ресурсы, которые раньше шли на такие картины, как «Клятва крови» и «Красная скала», лучше направить на создание китайской киновселенной. Успех «Ду Гуна» не должен остаться единичным случаем. Нужно запустить капитальный цикл на основе «китайского ядра + китайских визуальных эффектов». Он не только рисовал грандиозные перспективы самому себе и другим, используя историю как фундамент и встроенную популярность китайской истории вкупе с успехом «Ду Гуна», чтобы построить нечто вроде «китайской вселенной Marvel» с сольными фильмами об императоре Цзяцзине, Лу Бине и других персонажах. Он стремился создать новую формулу — «китайское ядро + китайские визуальные чудеса» — чтобы полностью заменить старую модель «западное ядро + восточное зрелище», основанную на западных ценностях и продвигаемую через персонажа вроде Цзяньчжэня! Лишь тогда удастся нанести полный, всесторонний удар — в общественное мнение, культуру, индустрию и рынок! Интервью завершилось. Буря только начиналась. Хуа И. Ван Чжунлэй, держа в руках проектную документацию, взволнованно сказал: — Получили сценарий. Чувствуется, что может выстрелить. Ван Чжунцзюнь пробежал глазами и увидел название: «Тайная хроника евнухов: Западный караван». — Речь идёт о приключениях евнуха из династии Хань, отправленного в Западные регионы, — пояснил Ван Чжунлэй. — Даже евнух может покорять Шёлковый путь! Это продолжение хайпа и ключевых приёмов «Ду Гуна». — Главный герой — чиновник-евнух, посланный на секретную миссию в Западные регионы. Он мастер боевых искусств, но его социальный статус низок, что создаёт драматическое напряжение. — Мы берём маргинальность из «Ду Гуна» и усиливаем её: ставим евнуха — персонажа на обочине общества — на грандиозную географическую сцену Западных регионов. Маргинальность плюс экзотика — идеальный коктейль. — Акцент на дипломатических и приключенческих трудностях, вызванных его особым статусом, и неожиданных поворотах судьбы. — Смесь истории, приключений и экшена. Просто гениально! Ван Чжунцзюнь метко заметил: — Сразу слышно — откровенный провал. Ван Чжунлэй возмутился: — «Ду Гун» сейчас в тренде! Зрители это любят! — А кого возьмёшь в режиссёры? — спросил Ван Чжунцзюнь. — Слишком явный копипаст. Никакой уважаемый режиссёр на такое не пойдёт. С этими словами он взял со стола приглашение и спокойно добавил: — Зачем искать вдалеке то, что рядом? — Ты пойдёшь на банкет в честь успеха «Ду Гуна»? — удивился Ван Чжунлэй. — Посмотрю, не найдётся ли возможности для сотрудничества, — ответил Ван Чжунцзюнь. Ван Чжунлэй скривился: — Юй Дун перед Шэнь Шандэном как внук. Даже на «Ду Гун 2» ему, скорее всего, не достанется доли. Когда дело доходит до денег, кто станет делиться? Ван Чжунцзюнь покачал головой: — Ты ошибаешься. Свежая информация: после «Ду Гуна» запланированы три кинопроекта — сиквел и два спин-оффа про Цзяцзина и Лу Бина. Инвестиции объединены в единый пакет: вкладывайся — и участвуй во всех трёх. Приоритет у инвесторов с киноактивами. Услышав про три фильма в одном пакете, Ван Чжунлэй чуть зубы не сломал от злости: этот ублюдок Шэнь Шандэн просто разбогатеет! — Какой общий бюджет? — выдавил он. — Сто пятьдесят миллионов, — ответил Ван Чжунцзюнь. Ван Чжунлэй аж дух перехватило: — «Ду Гун» стоил десять миллионов, а теперь за три картины просят сто пятьдесят! Да этот пёс просто грабит! — Грабит? — Ван Чжунцзюнь сначала кивнул, потом покачал головой. Только что пришла информация от канала фильмов, и, учитывая стиль Шэнь Шандэна, всё оказалось не так просто. Этот инвестиционный пакет, вероятно, будет разобран мгновенно — кто успел, тот и съел. И те, кто опоздает, рискуют остаться за бортом индустрии. — Режиссёр Шэнь! — Ван Чжунлэй бросился вперёд и схватил Шэнь Шандэна за руку. 22 ноября 2007 года. Ранняя зима в Пекине становилась всё холоднее, но в Золотом зале Пекинского отеля царила жара. Всё потому, что здесь проходил банкет в честь успеха фильма «Ду Гун»! (Глава окончена)