Единственное солнце китайской индустрии развлечений — Глава 119

Глава 118. Убить — не достаточно, надо разрушить душу! (34) Марко Мюллер будто прирос к месту под ледяным ночным ветром Пекина, не в силах пошевелиться. Все мысли о бегстве, мелькавшие ещё мгновение назад, теперь были полностью разбиты вдребезги. Он знал: сегодня ночью ему, похоже, действительно не уйти. Ах! Чёртовы американцы! Motherfxxk! В роскошном номере люксового отеля тёплый янтарный свет мягко ложился на предметы интерьера. Тёмная глубина восточной классической мебели гармонично сочеталась с изысканной утончённостью французского декора, создавая атмосферу одновременно интимную и роскошную. За окном царила зимняя стужа пекинской ночи, а внутри было тепло, словно весной. Фань Бинбинь стояла спиной к Шэнь Шандэню. Сначала она сняла длинное кашемировое пальто, обнажив облегающий чёрный трикотажный свитер с высоким горлом. Её движения были медленными, нарочито изящными, кошачьими. Пальцы скользнули по талии, постепенно приподнимая свитер и обнажая белоснежный, гибкий изгиб поясницы. Наконец она сняла его и небрежно перекинула через подлокотник дивана. Затем последовало платье. В итоге она надела шёлковую бретельку — тонкая ткань обволакивала изгибы её тела, переливаясь соблазнительным блеском в свете ламп. Она повернулась, взгляд её игриво блестел. Подойдя к Шэнь Шандэню, сидевшему на диване, она уселась ему на колени, обвила руками его шею и нежно поцеловала. Их дыхания переплелись, и её голос прозвучал мягко и томно: — Мой великий герой, разве тебе не хочется распаковать свой «почётный подарок»? Я сегодня специально для тебя надела целый комплект. Шэнь Шандэнь наслаждался её инициативой, ладонь медленно скользила по её гладкой спине, но взгляд оставался ясным и трезвым. — Хлоп! Лёгкий шлепок по ягодице, в голосе — лёгкая насмешка: — Сначала прибереги свои ароматы. Дело ещё не сделано. С этими словами он достал из кармана изящную коробочку, открыл её и показал чёрный кожаный ошейник с маленьким металлическим кольцом по центру, холодно поблёскивающим в свете лампы. — Когда всё закончится, проигравший платит. Надень это. Фань Бинбинь посмотрела на ошейник, сердце её заколотилось, щёки залились румянцем. Она всё ещё не могла поверить, что Шэнь Шандэнь действительно заставил такого международного магната, как Марко Мюллер, стать его «собакой». Но, глядя на его уверенную, чуть высокомерную улыбку, она томно улыбнулась в ответ и провела пальцем по его груди: — Тогда поторопись с делом. В этот момент раздался лёгкий стук в дверь. — Иди открой, — сказал Шэнь Шандэнь, похлопав её по бедру. Фань Бинбинь накинула отельный халат, глубоко вдохнула, стараясь унять волнение и лёгкую тревогу, и подошла к двери. За ней стоял Ма Юйдэ, вежливо уступивший место бледному, как мел, Марко Мюллеру, который опускал глаза, не смея поднять их. Ма Юйдэ едва заметно кивнул Шэнь Шандэню, тихо закрыл дверь и остался снаружи. Фань Бинбинь инстинктивно хотела отойти в сторону, но Шэнь Шандэнь махнул рукой и притянул её за талию. Он удобнее устроился на диване, одной рукой продолжая обнимать Фань Бинбинь, а другой небрежно положил на подлокотник. Марко Мюллер застыл у двери, оглядывая роскошный номер. Особенно его внимание привлек молодой человек на диване, обнимающий женщину в одном лишь халате, с томным, соблазнительным взглядом. В груди вспыхнуло чувство невыносимого унижения и абсурда. Ещё несколько часов назад он был тем самым международным авторитетом в мире искусства, восседавшим на главном месте, которого льстили Тянь Лили и другие, пытавшиеся получить от него совет. А теперь он стоял здесь, словно школьник, вызванный на ковёр. В комнате воцарилась гнетущая тишина. Даже у Фань Бинбинь, привыкшей ко всему на свете, сейчас от зрелища столь резкой смены власти и статуса мурашки побежали по коже. Тело её ослабело, и она почти повисла на Шэнь Шандэне. Марко Мюллер больше не мог выносить этого молчаливого давления и пытки. — Шэнь… Шэнь-дао, — запинаясь, начал он, — зачем вы велели своим людям привести меня сюда? Что вам нужно? Он старался говорить как можно спокойнее, добавляя в голос раздражение от вынужденного прерывания. Шэнь Шандэнь будто не услышал вопроса. Терпеливый охотник не спешит сразу приручать добычу. — Мистер Мюллер, вы как раз вовремя. Я только что ещё раз продумал структуру сценария «Подводного течения» и пришёл к выводу, что стоит всё же придерживаться классической трёхактной формы. — Первый акт: падение и миссия. Голос его звучал ровно, но каждое слово, как молот, било по сердцу Марко Мюллера: — Завязка — Париж, 1943 год. Мрачная атмосфера и роскошь идут рука об руку. Страх и отчаяние исайбейской общины резко контрастируют с шумной наглостью немецких оккупантов. Наша героиня, Элла Брум, своими глазами видит, как её семью грубо уводят, а сама чудом спасается, спрятавшись у соседей. В её душе остаётся глубокая травма и зарождается семя мести. — Позже её вербует движение Сопротивления и обучает искусству маскировки. Как вам идея первой встречи на классическом музыкальном концерте, куда часто ходит немецкий офицер? Элла искусно привлекает внимание Хоффмана. — У них завязывается короткий диалог о Бахе или Бетховене. Хоффмана мгновенно покоряют её культурная эрудиция и эта хрупкая, разбитая красота. — Второй акт: игра на грани бездны. — Элла начинает близкие отношения с Хоффманом. Она постепенно погружается в бездну, разрываясь между заданием и чувствами, и её идентичность всё больше расплывается. — Третий акт: выбор и гибель. — Кульминацией станет сцена последнего ужина. В вилле Хоффмана он выглядит особенно подавленным и даже дарит Элле изысканную бриллиантовую брошь, возможно, семейную реликвию, — совсем как в «Бедствии», где господин И даёт Ван Цзяци кольцо. Шэнь Шандэнь посмотрел на Марко Мюллера: — Он говорит о бессмысленности войны, проявляет редкую уязвимость и разочарование, произносит что-то вроде: «Возможно, только ты — настоящая». — В этот момент защита Эллы рушится окончательно. Она забывает о национальной ненависти, о миссии, и в панике выкрикивает: «Беги!» — Ну как, мистер Мюллер? Этот фильм, вдохновлённый именно вами, разве не гениален? Шэнь Шандэнь был в восторге и даже добавил: — Ах да, сцены страсти нужно продумать особенно тщательно. Они должны длиться дольше, чем в «Бедствии» — там было одиннадцать дней, а здесь, думаю, и двадцати не много! — Надо в полной мере передать ту опасную, напряжённую химию между простой, самоотверженной исайбейской студенткой и сложным, меланхоличным немецким аристократом! Он опустил голову и, будто между прочим, спросил у Фань Бинбинь, прижавшейся к нему: — А ты как думаешь, Бинбинь? Фань Бинбинь прижалась к нему, чувствуя внезапный холод. Это было страшно. Она ясно видела, как Марко Мюллер напротив начал слегка покачиваться, а его лицо стало не просто бледным, а приобрело серовато-землистый оттенок. Этот всегда элегантный и невозмутимый художественный директор Венецианского кинофестиваля выглядел ещё более уязвимым, чем в кабинке, — теперь он был испуганным, беспомощным, словно ребёнок. — Почему? Марко Мюллер наконец не выдержал. Его взгляд стал рассеянным, он смотрел на Шэнь Шандэня — на этого китайца с чёрными волосами и чёрными глазами, — который так естественно и с таким воодушевлением обсуждал тему, которую тот считал чумой. — Почему… зачем ты это делаешь? Ему стало трудно дышать. — Шэнь-дао! Господин Шэнь! Марко Мюллер собрался с духом и почти умоляюще выкрикнул, опустившись на колени перед Шэнь Шандэнем: — Нельзя снимать! Прошу вас, этот фильм ни в коем случае нельзя снимать! Фань Бинбинь смотрела на этого пожилого мужчину, которому было за пятьдесят, на его униженную, отчаянную мольбу — и по-настоящему испугалась. Она крепче прижалась к Шэнь Шандэню. Тот остался невозмутим. Он склонил голову, на лице появилось выражение искреннего любопытства и лёгкого недоумения. — Почему нельзя снимать, мистер Мюллер? «Бедствие» ведь тоже рассказывает похожую историю? Разве не вы в Венеции присудили ему высшую награду — Золотого льва? — Почему тогда «Подводное течение» снимать нельзя? Это ведь тоже размышление о сложности человеческой природы и истории? Марко Мюллер онемел. Он раскрыл рот, но не мог вымолвить ни слова. Что он мог сказать? Что «Бедствие» допустимо, потому что оно деконструирует восточную историю? Что «Подводное течение» недопустимо, потому что затрагивает самый неприкасаемый западный миф — миф о «расе», который на самом деле есть миф о классе? О том, как элитные аристократы воздвигли вокруг себя непроницаемую стену? Марко Мюллер прекрасно понимал это, но никогда не осмелился бы произнести вслух! Он мог лишь беспомощно повторять, умоляя: — Нельзя… просто нельзя… прошу вас… — Нет. Я обязательно сниму! — голос Шэнь Шандэня вдруг стал ледяным и твёрдым. Он смотрел сверху вниз на стоящего на коленях Марко Мюллера. — И не только сниму. Я укажу в самом заметном месте — в титрах в начале и в конце: «Особая благодарность художественному директору Венецианского кинофестиваля господину Марко Мюллеру за глубокое вдохновение и бескорыстное наставничество». — Этот фильм я отправлю не только в Венецию, но и во всю европейскую тройку, и на «Оскар»! Пусть весь мир увидит ваше проницательное художественное чутьё и великодушную поддержку молодых талантов, мистер Мюллер! Эти слова окончательно разрушили психику Марко Мюллера. Он опустился на пол, прислонившись спиной к стене. Он смотрел на Шэнь Шандэня глазами, полными ужаса, будто перед ним стоял сам дьявол. Он всё понимал! Он прекрасно знал, что эту тему трогать нельзя! Он знал, что любовь между немецким офицером и исайбейской студенткой в западном мейнстрим-нарративе — табу, даже обсуждение которого запрещено! Это абсолютный запрет! Между ними не может быть никакой эмоциональной связи — только отношения жертвы и палача! И он использовал их же правила, чтобы уничтожить их! — Дьявол… ты дьявол! — бормотал Марко Мюллер, потеряв рассудок. — Ты хочешь погубить всех… погубить меня… Шэнь Шандэнь оставался безжалостным. Он смотрел сверху вниз на растерянного, обессилевшего Марко Мюллера. — Вы так боитесь, мистер Мюллер. Неужели, когда вы тогда настояли на присуждении «Бедствию» главного приза, у вас на душе была нечиста? Или, может быть, вы и правда наш друг и не согласны с тем, что исайбейцы монополизировали статус жертв Второй мировой войны?